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来源:河北新闻网    2017-09-08 02:46 责任编辑: 小编

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  【恐怖(fear)(terrifying)的杀人游戏】

  曾经结合(unite)介入(partake)过《电锯惊魂4》(Saw IV)和《电锯惊魂5》(Saw V)的脚本(drama)创作事情的马库斯·邓斯坦(Marcus Dunstan)和帕特里克·梅尔顿(Patrick Melton),配合(common)假想(imagine)出了《夜魔》中所讲述的那个异常(extraordinary)(extraordinary)血腥残暴(cruel)的恐怖(fear)(terrifying)故事,与此同时,邓斯坦还将第一次担负(assume the office of)起导演的事情,梅尔顿表示:“其实打从一开始,我们就晓得邓斯坦是惟一一个可以(can)执导这部影片的最佳人选……最初的时候,《夜魔》是以一种film短片的情势出现( present (a certain appearance))出来的,创作灵感则来源于一个异常(extraordinary)(extraordinary)简单的问题,‘如果一个小偷不小心地闯进了一幢被连环杀手侵占的房子里,会发生什么样的事情呢?夜魔1,’当然,这个时候的故事还只是一个异常(extraordinary)(extraordinary)粗糙的idea罢了(that is all),但当我们决定将它拍出来之后,邓斯坦就自然而然地担负起了导演的重担(important task)。我们在写脚本(drama)的过程当中就已经在四处寻觅适合(suitable)的投资人和刊行(Publication)商了,直到制片人米奇·利德尔(Mickey Liddell)对这个还没有完成的故事形成(produce)了浓重(dense)的兴致(interest),一切终于开始步入正轨。”

  虽然最初的时候马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿只凑齐了一万美圆的拍摄资金,但是他们却毅然决定率先开始《夜魔》的拍摄事情,梅尔顿说:“之所以做出了这样的挑选,是因为我们觉得可以以此来营建出一个加倍(to a higher degree)自力(stand alone)且心无旁骛的拍摄环境(environment)(environment)……在这个基础之上,再将做好的那一部门展现给所有我们熟习(know sth. or sb. well)(know)的film人看,包括(include)(include)米奇·利德尔在内--他正好也在寻觅类似的故事题材,而且他手中还掌握着响应([方] small advantages)的资本(resource),使得这部影片终究落户在了自由式刊行(Publication)公司(Freestyle Releasing LLC)。事实上,是利德尔先看完了我们拍好的样品,觉得异常(extraordinary)(extraordinary)地不错,才买下了《夜魔》的版权的,而且最最重要(important)(important)(important)的是,利德尔付与(give)我们的是纯粹的自由,他放手让我们去做一些全新的摸索(try),依照(according to)自己的idea和志愿来。我们依据原始的想象力拍好了开首(begin)部门的一组场景,看起来异常(extraordinary)(extraordinary)地酷,然后又在终局(final result)的部门安插了一些推陈出新的小设计(design)(design),总算是遵守(follow)着我们最初的假想(imagine)完成了影片的制造(fabrication)。夜魔1,”

  对于一部带有悬疑和惊悚元素的恐怖(fear)(terrifying)film来讲,原声乐的衬托( add shading around an object to make it stand out)和蔼(gentle)氛营建也起着至关重要(important)(important)(important)的功效(act on),马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿特别(special)找来了“九寸钉”乐队的鼓手杰罗姆·狄龙(Jerome Dillon),梅尔顿解释道:“之前是在米奇·利德尔的授意下,我们才决定在原声乐的挑选上,全体(whole)应用(make use of)钟声和汽笛声,然后再进行恰当(suitable)的电子混音处置(handle)。至于画面方面,我们则专门约请来了调色师迈克·沙瓦(Mike Sowa),他曾经介入(partake)过《鬼镜》(Mirrors)和《追风筝的人》(The Kite Runner)的色彩(color)校订(check)事情。沙瓦真的是异常(extraordinary)(extraordinary)地优良(outstanding),而且对于一部恐怖(fear)(terrifying)film来讲,画质是一个必不可少的重要(important)(important)(important)元素,必需(must)得勾画(draw the outline of)出准确(exactness)的环境(environment)(environment)、氛围(atmosphere)和色彩,能力(talent)起到主动正面的功效(act on)。除此之外,沙瓦为我们带来的全体(whole)是事情室里最一流的艺术家,他们对于这样的影片的制造(fabrication)实在是太了解了,所以我们完整宁神(set one's mind at rest)地将这一部门事情交给沙瓦全权处置(handle)。当影片被制造(fabrication)终了之后,我们发觉(find)它出现( present (a certain appearance))出的就是我们一直妄想(dream of)中的模样。夜魔1,”邓斯坦接着说:“其实在这个过程当中,我们面临(face)的最大挑战就是,怎样(how)让影片中所发生的一切尽量显得实在可信?我和梅尔顿不谋而合地想起了之前的那些倍受尊敬和推重(hold in esteem)的典范恐怖(fear)(terrifying)片,是以一种什么样的办法(way)紧紧(firmly)地吸引住观众的眼光(sight)和留意力的,从第一个镜头开始,一直到最后一个镜头停止(finish)--这是我们对《夜魔》最大的期盼,而且会深深为此觉得(feel)骄傲(take(a) pride in)。”

  从《电锯惊魂4》开始,马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿的协作关系就一直保持(keep)到了现在,那种感觉(sense perception)(sense perception)(sense perception)就好像是他们一直生活在恐怖(fear)(terrifying)film的世界里,邓斯坦说:“虽然《电锯惊魂》系列所制造出来的惊人影响力早就造就(foster)了一代全新的film迷,但我们在制造(fabrication)续集的时候,并没有感受到太大的压力,因为这套系列里,每一集故事的关联性并非太大,所以我们只须要(need)完成自己手上的故事就好,基本(root)无需回过头去比较(contrast)前几集的内容,至于剩下的事情,就宁神(set one's mind at rest)地交给导演去完成好了。其实film工业有着很多不成文的规则(rule),比如说,‘导演掩护( protect)脚本(drama),编剧掩护( protect)导演。’相对而言,梅尔顿在性情方面要比我活泼(brisk)很多,两个人留意的故事点也不尽雷同(identical),所以我们可以(can)对相互完善的地方进行互补。夜魔1,而且我们还专门枚举(spread out)出了一个具体(detailed)的目次(名catalogue),内里全体(whole)都是一些从其余film作品中挑出来的缺点(defect),只为了时辰提示(remind)自己一定不要犯下雷同(identical)的毛病(wrong)--拍摄《夜魔》的时候,我们更是把票据拿出来逐条地检讨(check up)、查对(check),恐怕会有疏漏。”梅尔顿则补充道:“正是因为两部《电锯惊魂》所形成(produce)的影响力,再加上《兽餐》(Feast)系列的街上(street corner)信用(prestige),才协助(help)我和邓斯坦收成(gather in the crops)了明天的一切,这些经历之谈对于我们来讲,还是异常(extraordinary)(extraordinary)地重要(important)(important)(important)的,至少令我们在这个范畴(territory)站稳了脚根,正是因为之前的那些作品,才终究造诣(achievement)了明天的《夜魔》。”

  【从编剧到导演的演变(change qualitatively)】

  不过与之前有着本质上的不同的是,这一次马库斯·邓斯坦将第一次执起导筒,这样的改变(change)势必会为这对编剧错误(cooperate)的协作形式带来影响,邓斯坦说:“对于我来讲,这样一种全新的经历,既让人觉得(feel)异常(extraordinary)高兴(exciting),又夹杂着一种带有惊恐不安的情感(mood)在其中,而且我还发觉(find),本来(original)脚本(drama)的内容,是要跟着(along with)拍摄的须要(need)进行修正(revise)的……值得光荣(rejoice)的是,即便我在实行(perform)导演的职责的时候,那个属于编剧的自我依然在脑海里盘桓着,所以我深刻地了解应该予以保存(continue to have)下来的内容是什么,因为如果只是纯真(simple)地做导演的话,常常为了追求(seek)(seek)某种无意义的作用(effect)而放弃了脚本(drama)最初的界说(definition)和假定出来的想象力,包括(include)(include)一些值得称道的概念(point of view)。不过让我和帕特里克·梅尔顿觉得(feel)欣喜的是,我们已经从两部《电锯惊魂》的制造(fabrication)中积聚(accumulation)好了充足多的经历,明白了一切我们应该晓得的。而且我也有过和演员们协作的经历,晓得应该怎样(how)处置(handle)一些相干(be interrelated)的演出问题和以什么样的办法(way)进行磨合--也许我的办法对于一部触及规模(scope)极广的大制造(fabrication)是不太实用(suit)的,但是就像《夜魔》这种过于个人化的作品而言,却代表着一切,总之我们正在归纳和转达(pass on )的,曾经是我们如此渴望的。夜魔1,”

  有了像《电锯惊魂》这样的film作品作为“前车可鉴(warning taken from the overturned cart in front)”,每个人都晓得马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿对血淋淋的恐怖(fear)(terrifying)氛围(atmosphere)有着异常(extraordinary)(extraordinary)激烈的重口胃(the flavour or taste of food),与此同时,他们还许诺(promise to do sth.),《夜魔》中至少会有4处极具刺激性的视觉观影体验,梅尔顿说:“我们想带给观众的可不仅仅是冲击力,还有极强的趣味性……在《电锯惊魂》系列中,恐怖(fear)(terrifying)影迷们已经看到了他们所等待的真正血腥、真正暴力甚至有点猖狂(insane)的画面,而到了这部影片,人们明显已经提高了对恐怖(fear)(terrifying)film的追求(seek)(seek)和观赏(appreciate)咀嚼(taste),在视觉轰炸的基础上,还想让内里的内容尽量显得实在可信,因为他们已经很久没有在这类影片里有过‘设身处地’的观影享用了。在制造(fabrication)《电锯惊魂4》和《电锯惊魂5》的时候,我和邓斯坦尽量将内里的圈套与阴谋(crafty plot)设计(design)(design)得扑朔迷离,那种感觉(sense perception)(sense perception)(sense perception)就好像是被放在了一个没有尽头的地下地道(tunnel)里,没有任何人可以(can)发觉(find)你的存在。但是到了这部《夜魔》,我们则跳脱出了惯常在悬疑惊悚片里应用(make use of)的故事手腕(means),应用(make use of)的是实在的场景和实在的人物,那种貌同实异(appear [look] right, but in fact wrong)的熟习(know sth. or sb. well)感,会令每个看到影片的人觉得(feel)背脊发凉,恐怖(fear)着类似的恐怖(fearful)攻击,仿佛随时随地都有可能发生在自己的身上。所以,即便我们在影片中延用了大量的血浆,却显得比之前的《电锯惊魂》系列加倍(to a higher degree)地激烈、更容易捣乱(harass)心境,因为我们已经找到了怎样(how)让全部(whole)故事具有现实主义品质(character)的办法。当我们把影片带到MPAA进行考核的时候,他们居然说,‘这部影片的内容实在是太甚([医]hyperactivity)激烈了,已经超出了R级所能涵盖的规模(scope),应该被归类到NC-17里。夜魔1,’听到这样的话,我们立时( at once)表示同意删除一些最让人无法忍受的画面,以达到他们的请求和尺度(standard),终究成功地达到了R级的目的(target)--至于被删剪掉的镜头,将会在DVD中得到最为实在的出现( present (a certain appearance))。”

  事实上,所谓的“删剪”对于马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿来讲只是一个恰当(suitable)且公道的托言(use as an excuse)罢了(that is all),他们依然保存(continue to have)住了《夜魔》里异常(extraordinary)(extraordinary)多的猖狂(insane)镜头,梅尔顿表示:“这部影片肯定会成为本年最震动(shake)的恐怖(fear)(terrifying)film,当然,我晓得《万圣节10》(Halloween 2)下个月就要上映了,势必会带来一些使人不忍目击的残暴(cruel)与血腥,因为影片的编剧兼导演罗布·祖姆比(Rob Zombie)就是以此而著称的……但我们的作品却胜在要加倍(to a higher degree)地实在,内里所讲述的那个故事,可以在任什么时候间,发生在任何人身上,那种感觉(sense perception)(sense perception)(sense perception)和光彩(colour and lustre)很像2008年的《陌生人》(The Strangers),一部曾经真正影响并惊吓到我的film作品,仅仅只是因为一句再简单不过的解释说明,‘当你在这个世界上最为平安(safe)的场合(place)--家,遭受到恐怖(fear)(terrifying)攻击的时候,你还能逃到什么地方去追求(seek)卵翼(harbourage)呢?’要晓得我这个人也常常宅在家里,在看完了《陌生人》之后,有很长一段时间我不敢长时间地待在房子里。”

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